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할복 (1962년 영화)

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목차

1. 개요

《할복》(1962)은 고바야시 마사키 감독의 영화로, 1963년 칸 영화제에서 심사위원상을 수상했다. 영화는 1630년, 낭인 츠구모 한시로가 이이 가문에 할복할 장소를 요청하면서 시작된다. 한시로는 이이 가문이 과거 할복을 강요했던 젊은 낭인 치지이와 모토메의 사위였으며, 그의 죽음에 대한 복수를 계획한다. 영화는 무사도와 명예의 허울, 그리고 권력의 위선을 비판하며, 츠구모의 복수 과정을 통해 사무라이 계급의 허점을 드러낸다.

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할복 (1962년 영화) - [영화]에 관한 문서
기본 정보
연극 개봉 포스터
연극 개봉 포스터
원제切腹
로마자 표기Seppuku
감독고바야시 마사키
제작자호소야 타츠오
각본하시모토 시노부
원작야스히코 다키구치의 "이분로닌기"
음악도루 다케미쓰
촬영미야지마 요시오
편집히사시 사가라
제작사쇼치쿠
배급사쇼치쿠
개봉일1962년 9월 16일
상영 시간133분
국가일본
언어일본어
출연
주연나카다이 다쓰야
시마 이와시타
아키라 이시하마
단바 데쓰로
미쿠니 렌타로

2. 줄거리

1630년 (간에이 7년), 이이 가문의 에도 저택에 츠구모 한시로라는 늙은 낭인이 찾아와 할복을 청한다. 가로(家老)인 사이토 가게유는 한시로에게 지지이와 모토메라는 젊은 낭인의 비극적인 이야기를 들려주며, 당시 만연했던 "할복 협박"에 대해 언급한다.

모토메는 할복을 핑계로 금품을 요구했지만, 가신 오모다카 히코쿠로의 강경한 주장에 의해 실제로 할복하게 되었다. 모토메는 죽도로 배를 찌르는 고통스러운 죽음을 맞이했고, 이는 이이 가문의 냉혹함을 보여주는 사건이었다.

이후 한시로는 자신의 진짜 정체와 목적을 밝힌다. 그는 모토메의 장인이었고, 그의 죽음에 대한 복수를 위해 이이 가문을 찾아온 것이었다. 한시로는 모토메의 죽음에 책임이 있는 세 가신, 오모다카 히코쿠로, 야자키 하야토, 가와베 우메노스케의 상투를 잘라왔음을 보여주며 이이 가문의 위선과 무사도 정신의 허상을 폭로한다.

결국 한시로는 이이 가문과의 격렬한 전투 끝에 조총에 맞아 죽는다. 이이 가문은 사건을 은폐하고 한시로와 모토메의 죽음을 모두 할복으로 기록하며 자신들의 명예를 지키려 한다.

2. 1. 발단

1630년 (간에이 7년) 5월 13일, 이이 가문의 에도 저택에 아키히로시마후쿠시마 가문의 전 가신, 츠쿠모 한시로라고 자칭하는 늙은 낭인이 찾아온다. 한시로는 이이 가문의 사용인에게 "다시 주군을 잃고 생활도 어려워, 이대로 수치스럽게 사는 것보다 무사답게 깨끗하게 할복하고 싶다. 그러니 저택의 현관을 빌리고 싶다"고 청했다.[1] 이이 가문의 가로인 사이토 카게유는 한시로를 만나 올해 1월, 같은 식으로 청해온 치지이와 모토메라는 젊은 낭인을 뜰에서 실제로 할복하게 했다는 이야기를 시작한다.

치지이와 모토메가 똑같이 "할복을 위해 현관을 빌리고 싶다"고 청했다.[1] 이것은 당시, 에도 시중에 넘쳐나는 궁핍한 낭인들이 행하던 협박 수법이었다.[1] 발단은 센고쿠 가문에 나타나 할복을 청한 남자로, 센고쿠 가문은 그 남자를 "정말로 훌륭한 신념이다"라며 오나이도 역으로 삼았다.[1] 그 소문이 퍼져, 그것을 흉내 낸 궁핍한 낭인들이 번갈아 에도의 여러 가문의 현관에 찾아와, 배를 찌르겠다며 움직이지 않았다.[1] 그런 무리들에게, 대처하기 곤란해진 여러 가문은 금품을 주고 돌려보냈다.

이이 가문이 쉽게 보여진 것에 가신 오모다카 히코쿠로는 "다른 집과는 달리, 이이 가문은 뼈가 있다고 생각했기에, 어제까지만 해도 낭인들도 그 문을 피했다"고 분개했다.[1] 만약 금품을 주고 돌려보낸다면, 번갈아 가며 궁핍한 낭인들이 나타나는 것은 뻔했다.[1] 가신 이나바 단고는 "다른 집과 마찬가지로, 약간의 금품을 주고 돌려보내자"고 제안했지만, 히코쿠로는 이에 이의를 제기하여, 카게유에게 진언하여, 실제로 할복하게 했다.[1] 모토메를 입욕시키고 의복을 주는등 오요츠기 벤노스케에게 알현할 수 있을 듯한 모습을 보여 희망을 갖게 한 뒤, 할복을 명하는 세심한 음흉함을 보였다.[1] 모토메는 며칠의 유예를 청했지만, 히코쿠로는 "무사에게 두 번 말은 없다"며 허락하지 않았다.[1] 공포에 질려 도망치려 하는 모토메에게 가신이 칼날을 빼어 에워싸고, "베이는 것보다, 깨끗하게 자결하라"고 다그쳤다.[1]

2. 2. 이이 가문의 대응과 과거의 비극

당시 극심한 경제난으로 인해 낭인들 사이에서는 할복을 빌미로 금품을 요구하는 "할복 협박"이 유행하고 있었다. 이이 가문의 가로(家老) 사이토 가게유는 츠구모 한시로에게 최근 비슷한 요청을 해 온 젊은 낭인 지지이와 모토메의 이야기를 들려준다.[1]

모토메는 "할복을 위해 현관을 빌리고 싶다"고 청했는데, 이는 궁핍한 낭인들이 금품을 얻기 위해 자주 쓰던 수법이었다. 이이 가문은 다른 가문과는 달리 쉽게 보이지 않았기에 낭인들이 그 문을 피했지만, 모토메가 찾아오자 가신 오모다카 히코쿠로는 분개했다. 금품을 주고 돌려보내면 낭인들이 계속 찾아올 것이 뻔했기에, 히코쿠로는 사이토 가게유에게 실제로 할복을 시키자고 제안했다.[1]

모토메는 며칠간의 유예를 요청했지만, 히코쿠로는 "무사에게 두 번 말은 없다"며 거절했다. 모토메는 원래 할복할 생각이 없었기에 와키자시를 준비하지 못했고, 가지고 있던 것은 죽도뿐이었다. 히코쿠로는 개작인으로서 이를 알면서도 "최근에는 세 방 위의 와키자시에 손을 댄 순간 개작인이 목을 베지만, 이번에는 고식에 따라, 배를 십자로 갈라서부터 개작을 한다"고 말하며, 죽도로 배를 찌르게 했다.[1]

모토메는 베이지 않는 죽도를 배에 대고 여러 번 찔렀지만, 배는 베이지 않았다. 결국 칼자루를 땅에 대고 자중으로 배에 찔렀다. 히코쿠로는 모토메가 괴로워하며 개작을 구하는 와중에도 무자비하게 목을 베는 시간을 늦추어, 죽음에 이르기까지 처절한 고통을 주었다.[1]

2. 3. 한시로의 진의와 복수

1619년, 한시로의 주군은 쇼군에 의해 영지가 몰수되었고, 이에 따라 할복을 결심한다. 한시로는 주군과 함께 죽을 계획이었으나, 그의 가장 친한 친구가 대신 자결하여 한시로는 십 대 아들 모토메를 책임지게 되었다. 모토메와 자신의 딸 미호를 부양하기 위해, 한시로는 에도 빈민가에 작은 집을 빌려 부채와 우산 만드는 일을 하며 생계를 유지했고, 모토메는 교사가 되었다. 한시로는 모토메와 미호의 사랑을 확인하고 그들의 결혼을 허락했으며, 얼마 후 그들은 아들 킨고를 낳았다.

미호가 결핵에 걸리고, 킨고마저 병에 걸리자, 모토메는 의사를 부르기 위해 돈을 구하려 고리대금업자를 찾아 나섰다. 그날 저녁, 야자키 하야토, 가와베 우메노스케, 오모다카 히코쿠로가 모토메의 시신을 가져와 그의 죽음을 조롱하고 떠났다. 며칠 후 킨고가 죽고, 미호마저 삶의 의지를 잃고 죽자, 한시로는 복수를 결심한다.

한시로는 사이토에게 모토메가 자신의 사위였으며, 그의 죽음에 대한 복수를 위해 왔음을 밝힌다. 그는 모토메를 죽음으로 몰고 간 이이 가문의 가신 세 명, 즉 오모다카 히코쿠로, 야자키 하야토, 가와베 우메노스케의 상투를 잘라왔음을 보여준다. 한시로는 이이 가문에 오기 전, 하야토와 우메노스케를 찾아가 그들의 상투를 잘랐고, 히코쿠로는 한시로의 집에 찾아와 결투를 벌였으나 패배하여 상투를 잃었다. 이는 무사에게 큰 굴욕이었지만, 그들은 목숨을 부지하기 위해 병을 핑계로 숨어 지내고 있었다.

한시로는 이들의 행동을 통해 이이 가문의 위선과 무사도의 허울을 폭로하며, 진정한 무사도 정신이 무엇인지에 대한 의문을 제기한다.

2. 4. 최후의 결전과 기록의 왜곡

1630년 에도, 이이 가문과의 격렬한 전투 끝에 한시로는 결국 조총에 맞아 죽는다.[1] 이이 가문은 사건을 은폐하고, 한시로와 모토메의 죽음을 모두 할복으로 기록하며, 자신들의 명예를 지키려 한다.[1]

카게유는 "굶주린 낭인"이 그렇게 많은 가신을 죽였다는 소식이 퍼지면 이이 가문이 폐지될 것을 두려워하여, 한시로가 일으킨 모든 죽음은 "병"으로 설명되어야 한다고 발표한다.[1] 히코쿠로는 전날 자살했고, 하야토와 우마스케는 모두 병을 흉내 내고 있다는 보고가 심부름꾼으로부터 돌아온다.[1] 카게유는 분노하며 하야토와 우마스케에게 상투를 잃은 것에 대한 속죄로 할복을 강요한다.[1] 그 세 명의 죽음 역시 "병"으로 인한 것으로 간주된다.[1]

갑옷이 청소되고 다시 세워지면서, 내레이션에 의해 이이 가문의 공식 기록에 새로운 항목이 읽힌다.[1] 한시로는 정신적으로 불안정했던 것으로 선언되었으며, 그와 모토메는 모두 할복으로 사망한 것으로 기록되어 있다.[1] 쇼군은 그의 고문관들이 모토메와 한시로의 자살 협박을 처리한 방식에 대해 이이 가문의 영주에게 개인적인 칭찬을 했다고 한다.[1] 편지의 마지막 부분에서 쇼군은 이이 가문과 그들의 사무라이들을 무사도의 모범으로 칭찬한다.[1] 일꾼들이 씨족 영지의 바닥에서 피를 닦는 동안, 그들 중 한 명이 잘린 상투를 찾아 작업용 양동이에 넣는다.[1]

3. 등장인물

영화 "할복"(1962)에는 다양한 인물들이 등장한다. 주요 배역은 나카다이 타츠야, 미쿠니 렌타로, 이시하마 아키라, 이와시타 시마, 단바 데쓰로 등이 맡았다.

3. 1. 주요 인물

배역배우
쓰구모 한시로나카다이 타츠야
사이토 가게유미쿠니 렌타로
지지이와 모토메이시하마 아키라
쓰구모 미호이와시타 시마
오모다카 히코쿠로단바 데쓰로
야자키 하야토나카타니 이치로
이나바 단고미시마 마사오
후쿠시마 마사카쓰사토 케이
지지이와 진나이이나바 요시오
가와베 우메노스케아오키 요시로


3. 2. 기타 인물

배역배우
이이 가문 사용인 A이가와 히사시
이이 가문 사용인 B다케우치 토오루
세이베에마츠무라 타츠오
이이 가문 사용인 C고바야시 쇼지
대진하야시 코이치
창 대장고미 카츠오
신멘 이치로아즈미 유즈루
인부 조두토미타 나카지로
코쇼(어린 하인)아마츠 시치사부로, 타나카 켄조, 나카하라 신, 이케다 츠네오, 미야기 미노루, 몬다 타카아키, 야마모토 이치로, 타카스기 겐, 니시다 사토시, 코미야마 테츠로, 나리타 슈이치로, 카스가 노보루, 쿠라 신파치, 하야시 켄지, 하야시 쇼타로, 카타오카 이치녀조, 오자와 후미야, 타케모토 코노스케


4. 주제

切腹|셋푸쿠일본어는 무사도의 허울과 잔혹성, 권위주의에 대한 비판, 개인의 존엄성과 저항이라는 주제를 심도 있게 다룬다. 특히, 형식에 얽매여 인간성을 상실한 무사도와, 이를 유지하기 위해 진실을 은폐하는 권력의 위선을 고발한다.[3][4]

주인공 츠구모 한시로는 이이 가문에 의해 억울하게 죽임을 당한 사위 치지이와 모토메의 복수를 위해 이이 가문을 찾아간다. 모토메는 병든 아내와 아들을 살리기 위해 돈이 필요했고, 이이 가문에 할복을 청하러 왔지만, 가신들은 그를 조롱하며 죽도로 할복하게 만드는 잔혹함을 보인다. 한시로는 이러한 비극을 통해 무사도의 허울과 가혹함을 드러낸다.[6]

한시로는 모토메의 죽음에 연루된 세 명의 사무라이에게 복수하면서, 그들의 상투를 자르는 방식을 택한다. 당시 상투를 잃는 것은 칼을 잃는 것과 같았고, 죽음보다 더한 불명예로 여겨졌다. 이러한 복수 방식은 가문이 옹호하는 규칙에 따라 그들을 처벌하는 미묘함을 보여준다.[6]

영화 초반에 등장하는 텅 빈 갑옷은 이이 가문의 과거의 영광을 상징하지만, 츠구모와의 싸움에서 이이 가문의 사무라이들은 비겁한 모습을 보이며, 츠구모는 이 갑옷을 조롱하며 파괴한다. 이는 군사적 위용의 상징이 결국 텅 비어있음을 지적하는 것이다.[5]

영화의 처음과 끝에 등장하는 가문의 일일 기록은 "기록된 역사의 거짓말"을 나타낸다. 츠구모의 죽음은 자살로, 그가 죽인 사무라이들은 병사로 기록되며, 가문에 대한 도전은 은폐된다. 이는 이이 가문이 대표하는 "부당한 권력 구조"의 허울을 보호하기 위함이다.[7]

5. 제작진

역할배우
쓰구모 한시로나카다이 타츠야 (배우좌)
지지이와 모토메이시하마 아키라
미호이와시타 시마
이나바 탄고미시마 마사오 (배우좌)
야자키 하야토나카타니 이치로 (배우좌)
후쿠시마 마사카츠사토 케이
지지이와 진나이이나바 요시오 (배우좌)
이이 가문 사용인 A이가와 히사시 (배우좌)
이이 가문 사용인 B다케우치 토오루 (배우좌)
카와베 우마노스케아오키 요시로
세이베에마츠무라 타츠오
이이 가문 사용인 C고바야시 쇼지
대진하야시 코이치
창 대장고미 카츠오
신멘 이치로아즈미 유즈루
인부 조두토미타 나카지로
사와가타 히코쿠로탄바 테츠로
사이토 칸카에미쿠니 렌타로 (토에이)



'''기타'''


  • 코쇼(어린 하인): 아마츠 시치사부로, 타나카 켄조, 나카하라 신, 이케다 츠네오, 미야기 미노루, 몬다 타카아키, 야마모토 이치로, 타카스기 겐, 니시다 사토시, 코미야마 테츠로, 나리타 슈이치로, 카스가 노보루, 쿠라 신파치, 하야시 켄지, 하야시 쇼타로, 카타오카 이치녀조, 오자와 후미야, 타케모토 코노스케
  • 감독: 고바야시 마사키
  • 제작: 호소야 타츠오
  • 제작 보조: 키시모토 긴이치
  • 각본: 하시모토 시노부
  • 원작: 타키구치 야스히코 (이문 낭인기에서)
  • 촬영: 미야지마 요시오
  • 음악: 타케미츠 토루
  • 미술: 토다 시게마사, 오오스미 쥰페이
  • 녹음: 니시자키 히데오
  • 조명: 카마하라 쇼지로
  • 편집: 사가라 히사시
  • 스틸: 카지와라 타카오
  • 조감독: 탄바 코지
  • 장치: 나카무라 료조
  • 장식: 타지리 젠이치
  • 의상: 우에다 코조
  • 기술: 키무라 코이에몬
  • 머리 손질: 키무라 요시코
  • 진행: 나이토 마코토
  • 촬영 보조: 세키네 시게유키
  • 조명 보조: 오쿠야 야스시
  • 녹음 보조: 후지타 시게루
  • 편집 보조: 세가시라 쥰페이
  • 제작 보조: 사이토 지오
  • 현상: 토요 현상소
  • 시대 고증: 이노쿠마 카네시게
  • 의상 고증: 스미다 토노스케, 카와무라 쵸칸
  • 살진: 카토 히데키
  • 제자: 테시가하라 소후

6. 평가 및 영향

《할복》은 1963년 칸 영화제 경쟁 부문에 출품되어 황금종려상은 표범에게 돌아갔지만, 심사위원상을 수상했다.[25] 1962년 키네마 준보 베스트 텐에서도 3위를 차지하며 작품성을 인정받았다.[18][19]

영화는 1962년 일본에서 개봉했으며, 1963년 12월 미국에서 영어 자막과 함께 개봉되었다.[25]

6. 1. 비평

고바야시 마사키 감독의 《할복》은 현대 영화 평론에서도 높은 평가를 받고 있다. 월간 영화 게시판(Monthly Film Bulletin)은 "느리고 절제된 흐름이 주제와 완벽하게 일치한다"며 이야기 구성을 칭찬했고, 나카다이 타츠야의 연기를 "미후네 도시로와 같은 찬란한 연기"라고 평가했다. 다만, 영화 속 잔혹한 장면에 대해서는 "일부 비평가들은 유혈 낭자한 묘사가 무자비한 살육을 비난하는 최선의 방법이 아니라고 말한다"는 비판도 언급했다.[8] 뉴욕 타임스(New York Times)의 보즐리 크로더는 영화의 드라마에는 감명을 받지 못했지만, "기묘한 악몽 같은 분위기에 어울리는 시각적인 매료"를 보여준다고 평가했다.[9]

도널드 리치는 이 영화를 고바야시 감독의 "가장 훌륭한 단일 작품"이라고 칭했으며, 키노시타 케이스케 감독은 역대 최고의 일본 영화 5편 중 하나로 꼽았다고 한다.[11] 로저 이버트는 2012년 이 영화를 "위대한 영화" 목록에 포함시키면서, "윤리적 도전과 인간의 비극에 대한 이야기를 담도록 확장될 수 있다"고 평가했다. 그는 "모든 사무라이의 행동을 규정하는 무사도의 규칙을 엄격하게 지키면서, 강력한 지도자를 순전한 논리가 그를 부하들 앞에서 굴욕적으로 만드는 상황으로 유인한다"고 덧붙였다.[13]

로튼 토마토에서는 11개의 평론가 리뷰를 바탕으로 100% 평점을 받았으며, 평균 평점은 10점 만점에 8.40점이다.[14]

미시마 유키오는 이 영화를 호평하며, "외국 평론가가 「할복」에서 그리스 비극을 연상한 것은 흥미로운 착안"이라고 언급했다. 그는 "작가가 의도한 부정과는 반대로, 형해화되었다고는 하지만, 한 민족의 한 시대의 도덕을 숙명으로 보고, 이에 대한 인간의 저항과 좌절을 포괄적으로 긍정하는 비평"이라고 해석했다.[17] 또한, 미시마는 죽도를 사용한 할복 장면에 대해, 실제 진검을 사용한 할복은 더욱 참혹하다며, "연출자가 그 장면에, 수입품에 지나지 않는 근대 휴머니즘의 분노를 담으려 했다면, 관객의 반응은 예상 밖이었을 것"이라고 말했다.[17] 즉, 잔혹하게 강요된 할복일지라도, 그 행위 자체는 "무사의 명예를 건 의지적 행위"이며, 관객들은 그 자살 행위에서 "미학"을 느낀다고 분석했다.[17]

《할복》은 칸 영화제에서 심사위원상을 수상했으며,[25] 1962년 키네마 준보 베스트 텐에서 3위를 차지했다.[18][19]

6. 2. 한국적 관점

고바야시 마사키 감독의 영화 《할복》은 1962년 칸 영화제에서 심사위원 특별상을 수상하고,[16][17] 키네마 준보 베스트 텐에서 3위에 오르는 등[18][19] 해외 영화제와 일본 내에서 높은 평가를 받았다.

미시마 유키오는 이 영화를 호평하며, 죽도를 사용한 할복 장면에 대해 실제 할복은 더욱 참혹하며, "연출자가 그 장면에, 수입품에 지나지 않는 근대 휴머니즘의 분노를 담으려 했다면, 관객의 반응은 예상 밖이었을 것이다"라고 평했다.[17] 그는 잔혹하게 강요된 할복일지라도, 그 행위 자체는 "무사의 명예를 건 의지적 행위"이며, 영화 연출자가 "〈명예〉의 고정 관념과 〈잘못된〉 도덕"을 비웃어도, 일반 관객은 그 자살 행위에서 "미학"을 느끼고, "할복자의 떳떳함에서 고결한 의지의 발현과 하나의 아름다움을 무의식적으로 보고 있다"고 분석했다.[17]

미시마 유키오는 외국의 평론가가 《할복》에서 그리스 비극을 연상한 것은 흥미로운 착안이며, 이는 작가의 의도와는 반대로, 형식화되었더라도 한 민족의 한 시대의 도덕을 숙명으로 보고, 이에 대한 인간의 저항과 좌절을 긍정적으로 보는 비평이라고 설명했다. 또한, 그리스 비극이 인간의 죽음 장면을 무대에 직접 내놓지 않았다는 점을 언급하며, 《할복》이 지적인 부분과 감성적인 부분의 양날을 가진 작품이며, 상반된 방향으로 향하면서도 기묘한 균형을 유지했다고 평가했다. 그러나 작가가 잔혹한 장면의 의도를 주제 강조와 전개를 위해 필요했다고 지적으로 설명하는 점은 의문스럽다고 지적하며, 이 작품의 잔혹함을 잔혹미로 끌어올린 것은 오히려 감성적인 측면의 힘이며, 겉으로는 지적으로 보이는 구성과 장면 설정의 단순성은 사실 전습의 형식미와 불가분하다고 주장했다.[17]

7. 리메이크

미이케 다카시 감독이 3D 영화로 리메이크한 작품은 ''하라키리: 사무라이의 죽음''이다. 이 영화는 2011년 칸 영화제에서 처음 상영되었다.

8. 기타

츠쿠모 한시로 역의 나카다이 타츠야와 사와가타 히코쿠로 역의 탄바 테츠로가 고지인하라에서 결투하는 마지막 장면에서는 타케미츠가 아닌 진검이 사용되어, 말 그대로 목숨을 건 촬영이 이루어졌다. 나카다이는 전국 시대의 "침(沈)이 되는 몸의 병법"이라 불리는, 갑옷을 입은 무사가 싸울 때 허리를 낮추고 옆구리에 칼을 든 "팔상의 자세"를 이용한 개자검술을 선보였다. 반면 탄바는 에도 초 오와리번에서 야규 도시요시(효고노스케)가 창시한 "직립된 몸의 병법"과 "상단·중단 자세", 즉 현대 검도의 원형이 되는, 등을 꼿꼿이 세운 자세로 싸웠다. 이는 전국 시대에서 살아남은 무사를 연기하는 나카다이와 에도 시대 당시 최첨단 자세를 습득한 탄바의 대조를 선명하게 보여준다. 시대 고증가 오모리 요헤이는 "갑옷 무사의 검술"의 예로 시대극 제작 스태프에게 이를 제시하기도 했다.[22]

극 중 탄바 테츠로가 연기하는 사와가타 히코쿠로가 익힌 검술 유파는 "신도무념일류"로 등장한다. 그러나 실제 유사한 이름의 유파인 "신도무념류"는 영화의 배경인 간에이 연간에는 아직 존재하지 않았기 때문에, 이는 가상의 유파로 여겨진다.

치지이와 모토메가 타케미츠로 할복한 스토리와, 음악 담당이 타케미츠 토루였던 점을 빗대어, 당시 쇼치쿠 선전부에서는 "할복도 타케미츠, 음악도 타케미츠"라는 농담을 하기도 했다.[23]

신멘 이치로 역의 아즈미 조는 가와사키 마요의 친아버지이다.

참조

[1] 문서 etymology
[2] 서적 Japan 2 https://books.google[...] Intellect Books
[3] 학술지 A Conversation with Kobayashi Masaki 1994-05-01
[4] 서적 Japanese film directors Kodansha International
[5] 문서 Bock, p. 256
[6] 문서 Bock, pp. 257–258
[7] 문서 Bock, p. 257
[8] 잡지 Seppuku (Harakiri), Japan, 1962 British Film Institute
[9] 뉴스 Screen: Samurai With Different Twist: Kobayashi's 'Harakiri' Arrives at Toho https://www.nytimes.[...] 2019-12-02
[10] 학술지 Harakiri https://www.jstor.or[...] 1964-Spring
[11] 서적 A hundred years of Japanese film Kodansha International
[12] 문서 Bock, p. 258
[13] 뉴스 Honor, morality, and ritual suicide http://rogerebert.su[...] 2012-03-02
[14] 웹사이트 Harakiri (1962) https://www.rottento[...] 2016-09-09
[15] 웹사이트 Festival de Cannes: Harakiri https://web.archive.[...] 2009-02-27
[16] 문서 "さ行――切腹"
[17] 문서 "残酷美について"
[18] 문서 "昭和37年"
[19] 문서 "1962年"
[20] 문서 "第十一章 映画『人斬り』と昭和四十年代"
[21] 문서 "第二章 映画『人斬り』と三島由紀夫――田中新兵衛と永井尚志"
[22] 문서 '考証要集 秘伝！NHK時代考証資料' 문춘문고
[23] 문서 'ちょっといい話' 문예춘추
[24] 서적 Japan 2 https://books.google[...] Intellect Books
[25] 웹인용 Festival de Cannes: Harakiri http://www.festival-[...] 2009-02-27


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